轴线在小园林规划中的运用之探索 6页

!""#年$月浙江教育学院学报&789!""#第%期&’()*+,’-./0&1+*203(4+51’*1*6515(50*:;%!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!轴线在小园林规划中的运用之探索———郭庄景观构成分析徐卓恒（中国美术学院艺术设计职业技术学院，浙江杭州A=""!%）摘要：以郭庄为代表的杭州小型私家园林，在继承中国传统园林造景艺术的基础上，其院落布局中体现出了西方传统园林中的轴线规划理念@通过运用现代的设计观念对构成园林的四条主要轴线的分析和对设计者设计思想的当代化解读，指出了理性主义规划理念在中式古典园林设计中运用的现实性@关键词：轴线；对景；平衡；视野；序列中图分类号：5(>?%@!=文献标识码：+文章编号：=#$=<#B$%（!""#）"%<""$"<"B在杭州西湖沿线分布着多个典型的江南私家园林，它们的最大特点是在园林的造景和规划中充分利用西湖及周边群山和湖上构筑物的综合景观效应，使其布局与西湖的景色在视觉上取得完美的统一@同时，每个园林的内部格局的规划又是严格地遵循一定的规律及原则来开展的，从而使园林的内部景色丰富却不显杂乱，具有鲜明的层次感与序列性@其中最典型的代表便是郭庄@!郭庄概况郭庄地处杭州西湖西山路卧龙桥北，滨里西湖之西岸@它属于富家文人园林，始建于清代晚期，咸丰年间曾毁坏严重@光绪三十年，丝绸商人宋端甫购得此地建造私园，称宋庄或端友别墅@园林后被福建绸商郭士林所得，并增建部分景点，故名郭庄，也称汾阳别墅@园内当时建有［=］船坞、住宅和庭园@童先生在《江南园林志》曾云此园“取水为台榭，雅洁有似吴门之网师，为武林池馆中最富古趣者”@!"世纪>"年代初，郭庄经过全面修缮，保留了旧时格局与风貌，［!］并对外开放，成为杭州现存最完整的古园@它占地面积不大，仅仅十余亩，但其整体布局严谨而整齐（见图=）@它循景构屋，傍流叠石，配以造型精致，色彩各异的花木，使其呈现出深幽隐秀、精美典雅的古朴风味@人游于其中，既可观赏花草树石，也可休憩闲坐@无论是哪一处，其景致总能带给人赏心悦目之感@园林专家陈从周教授对郭庄曾这样评价：“杭州名园很多，今存旧观者惟此而已”@"轴线理论郭庄的园林景观之所以能给人以稳重而不失秀美之感，在作者看来，很大程度上取决于其明晰的轴线关系及沿轴线展开的精到的景点布局@收稿日期：!""#<"#<"$万方数据作者简介：徐卓恒（=>?!<），男，浙江杭州人，中国美术学院艺术设计职业技术学院助教@\n第#期徐卓恒：轴线在小园林规划中的运用之探索&%图!郭庄平面图图"建筑轴线分析图轴线在西方传统园林的规划中占有重要的地位!无论是意大利文艺复兴园林还是法国勒·诺特尔式园林，轴线始终是景观构成的灵魂，是展现“伟大风格”的最佳手段!所有的造园要素［"］都是根据轴线来布置的!从本质上讲，轴线是连接两点或更多点的线性规划要素，它起到联结景点的作用，其根本特征是具有明确的方向性，具有强烈的秩序感并在规划中占有统治地［#］位，但通常也会显出一些单调性!如何能充分利用轴线在景观设计中的优点，又有效地避免其单调性所带来的欠生动感，这是处理好园林布局的关键!既能使人享受有序、对称所带来的美感，又能在游玩中不觉枯燥乏味，郭庄的园林设计正是将两者有机地结合起来，巧妙地寻找到其间的平衡点!#轴线分析郭庄的平面布局南北端纵深长，东西端距离近（见图$）!因此，为了追求布景的丰富性，全园的主要轴线自然地沿南北方向分布!而这条南北轴线又是由多条轴线直接和间接构成的，其中包括园林建筑轴线、景观视觉轴线、水景轴线和道路轴线!"!%园林建筑轴线中国传统园林建筑遵循“本于自然，高于自然”的基本原则，力图把人工美与自然美相结合!但在对待城市和处理宫殿、寺院等建筑的布局方面，却也十分喜爱用轴线引导和左右对称万方数据\n%$浙江教育学院学报$&&’年［!］的方法而求得整体的统一性"在郭庄，园林建筑既追求严谨的协调性，又保留了如诗似画的建筑意境"由处于全园中心位置的两宜轩与以南的主体建筑静必居共同构成的建筑主轴线对整个园内的景观布局起着决定性的作用"一方面是由于两宜轩是南北景区间的一道屏障，它将园内景色分为“一镜天开”和“静必居”两部分，前者是原先主人休闲活动的场所，后者则是主人居住与会客的场所，通过其划分了全园动静的基本格局；另一方面是由于静必居本身复合式的布局结构使它成为全园建筑密度最高且建筑最为集中的区域"其本身不但是一个小型而又简易的一进四合院，它更充分利用了园东南角的花木种植园作为其后院，使其呈现出与园中心的开放景区截然不同的面貌"正是由于这两座建筑间的不同关系及其功能的差异性，从而形成了全园内最为强烈的轴线关系"而园内其它的亭、轩、楼、阁都围绕着这条建筑轴线而展开布局"首先，这条建筑轴线构建了一个相对对称的平衡布局"两宜轩中间的湖面外挑部分建筑与静必居正北方带美人靠的廊架部分不但在平面构图上形成对称之势，同时因其功能不同的缘故，在视觉上也可形成园林中常见的“对景”"那飞檐挑角的轻盈造型具有如书法般刚劲而又飘逸的视觉效果，可被用来观赏"同时，人坐于任何一间之中又可欣赏对方，从而获得稳重淡雅的视觉享受"这时，人便成了画中一景，“看与被看”的效果被表现得淋漓尽致"两宜轩东面的“赏心悦目亭”和西面的“如沐春风亭”在平面位置上同样沿轴线成为相互对应的元素"这种对称的平面布局不但能造成视觉上的稳定感和平和感，更渲染出一种沉静而内敛的气氛"久居其中，人必会变得心如止水，也更善于思考"其次，在轴线的周边也分布着一些非完全对称的元素"静必居以南沿水面向东西两侧以连廊的形式展开交通，并与两宜轩东西两侧所引申出的道路相交汇形成环线，园中的其它亭、阁等都基本沿这两线分布"西面挂有“凝香”二字匾额的四角亭与东面挂有“浣藻”匾额的六角亭在东西两侧为原本对称的格局增添了一些活跃的因素"从平面位置上看，四角亭在轴线中心偏南，而六角亭偏北，两者并无完全对称"但与东西建筑相比由于两者的体量都不大，所以这种局部的非完全对称不但没有破坏南北轴线的稳定性，而且为原本极为理性的布局增添了写意的手笔，使之不至于过分单调和呆板而显得生气凸现"若从观赏的角度来看，两亭同样可形成对景的视觉效果"由于在各自周围配有色彩各异的花木，在四季均可变换色调，所以其效果相比南北的对景显得更为精致，更富有趣味"再次，利用轴线可使建筑的分布呈现出有序性"静必居部分是由以香雪分春堂为主体的两间南北向的厅堂和两间东西向的房屋共同构成的类似于合院式的住宅建筑组团"它之所以可以采用合院式的布置方式，也是因为巧妙地利用了建筑轴线，将其向南延伸入宅院的内部作为其布局的中轴线"如此一来，静必居内的所有建筑便可形成强烈的中心感及清晰的层次性，其自北向南“一院一宅”的秩序性能够获得理性的表达"#"$景观视觉轴线郭庄的建筑除了沿南北主轴线展开布局外，还有一部分建筑的布局是遵循视觉的轴线走向来进行平面定位的"如位于两宜轩和静必居南北中心位置东侧的景苏阁，其位置的设置是为了让园子的主人在阁内活动与休息之时，能透过东面的门窗恰好看到远处苏堤的四季景色"设计者通过阁前东面圆形的洞门将苏堤的一座拱桥以借景的方式引入园中，从而达到园内外景色的相互渗透和自然融合"位于两宜轩东侧的假山上竖立着“赏心悦目亭”，由于其处于全园的最高点并且临近西湖，因此亭的三面均有良好的景观视线，坐在亭中向外可饱览整个苏堤和西湖的景色万方数据"同样，处于全园东南角的“乘风邀月亭”也是根据景观轴线进行设置的"亭东南完全\n第$期徐卓恒：轴线在小园林规划中的运用之探索%"开敞的视野不但收入了苏堤之景，更将西湖边的另一处著名园林———刘庄的一角收入视线，使其视觉效果更显丰富，景色的组合更具可观性!这种将园林建筑循景而设的方式可最大程度地借用西湖及其周边富裕的景观资源，为原本理性的设计掺入了一些感性的成分，使园林在内向性中体现出一定的外向性，同时体现了设计者对于外部自然景观的准确把握和巧妙利用!在全园的西北角还有一个“迎风印月亭”!从位置上看它离西湖很远，无法在视觉上与西湖之景形成关联，从平面构图上来看也缺少对称的元素!那么它的设置又是设计者出于怎样的一种考虑呢？在作者看来，它所处的位置正好和“赏心悦目亭”构成一种对角式的对景效果，利用两者间的通透的视觉轴线从而体现出各自的特点，同时给游客以明确的建筑方位指示!由此，可以看出设计者在造园时还是对这种视觉轴线的走向进行了有意识的把握和精心的安排，使人无论身处那一点，都能注意到其它的赏景点，都能有景可赏!"!"水景轴线造园必须有水，无水难以成园!郭熙将水定义为“活物”，陈从周将它形容为“陆之眼”!中国［#］传统园林的理水造景以静态水面的造景为主，以表达静谧、稳定、洁净的美感!郭庄的水景不但了体现了中国园林理水的基本特征，同时也具有其自身的特点（见图"）!全园的水景呈南北方向分布，因此其轴线也呈南北向，和建筑轴线可融为一体!南北两部分水景共同构成“苏池”，内养有品种各异色彩斑斓的金鱼!两部分水景看似相同，实则蕴含着不同的设计理念!两宜轩以北部分的苏池南北纵深略长，面积较大!由于其周边驳岸都是走廊和通道，建筑较少，湖面周边显得较为开敞!在湖面的东北角有一“之”字形的折桥，走或坐于桥上，可以近距离地接触池内的游鱼，或是欣赏鱼群嬉戏，或是给游鱼喂食，通过这些活动使人的心情获得松弛!因周围并无特别的景致可赏，人在池边的主要活动便是“玩水”!而两宜轩以南部分的苏池面积较小，岸边山石嶙峋，灌木丰茂，再配以亭台楼阁的背景，身在任何一处均有入画的效果!在这里，湖边因四周布有建筑而显得较北面封闭，人不能近距离地接触水面，却可在周边的任何一建筑中观赏湖面的景色!因此，在这里人的主要活动是“赏水”!在水景轴线的最南端，还留有一部分并不起眼的“水景”!在静必居中心四方形的天井内的一口四方的浅水池看似与苏池的水景并无直接的联系，但它恰恰是延续了南北向的这条水的轴线关系!在这里，水用于满足园主人平日的生活需求，因此人的主要活动是“用水”!它使水景的层次自图!水景轴线分析图北向南呈现出清晰的序列性，即水的面积由大渐小，空间由开敞变得封闭!同时由于三者所处的位置与建筑的关系不同，也能体现出水在园内各个地点的不同的使用功能及价值!"!$道路轴线在这个小园林里，设计者并没有特别明确地强调以某条园路为主形成道路主轴线关系，而它们更多的是以次轴线的形式分布在全园内以联系各个景点的!道路或平行于南北的主轴线万方数据\nS&浙江教育学院学报$%%+年沿东西两端分布，或垂直于轴线呈东西向走向，从而形成网状的交织格局!东西走向的道路在联系的过程中也会将建筑空间的全部或部分借入道路的规划中!如两宜轩东西侧的边门，静必居前的廊道和小庭院及景苏阁南面的院落空间!它们以各种形态展现出来，如静必居以西采用连廊的贯穿方式，而以东则先跨一弧廊桥，再以曲廊的方式连接!如此一来，这些以次要轴线形式出现的交通线便和建筑轴线上的点间接地产生了联系，不但使得全园规划理念的主次更显分明，也使园内的各项要素在某种程度上获得了统一!!结语郭庄既有西方园林的严谨，又不失中国园林的生动；既有西方园林的纯粹，又透有中国园林的精妙!从设计理念上看，它借鉴了西方的理性主义的规划观念，强调了大量的轴线设计，并通过轴线来有序地组织园林中的各种景观元素；从形式上看，它又是充满着中国式江南私家园林建筑的造型元素和色彩!从个人的分析与理解出发，郭庄在将西方传统园林的轴线规划理念和中国传统造园精髓相结合的过程中，寻找到了恰当的平衡点，取得了令人赏心悦目的效果!而通过轴线这种现代景观规划的分析手段去解读古典园林的设计布局，这种实践也能带给我们当代设计者以启示!在保持园林功能布局合理，层次清晰，结构严谨的前提下，运用适合的造型语言去表达某种意境，把握好两者间的“度”的平衡，这点对风景园林的设计者来说是具有学习和借鉴价值的，同时也能为中国当代“新园林”风格的探索提供一些可能的参考!参考文献：［"］刘庭风!中国古园林之旅［#］!北京：中国建筑工业出版社，$%%&：$’()$’&!［$］张家骥!中国造园艺术史［#］!太原：山西人民出版社，$%%&：&’%!［(］林箐!理性之美———法国勒·诺特尔式园林造园艺术分析［*］!中国园林，$%%+（&）：’)"%!［&］约翰·,·西蒙兹!景观设计学———场地规划与设计手册［#］!俞孔坚，王志芳，孙鹏，译!北京：中国建筑工业出版社，$%%%：$$()$$&!［-］彭一刚!中国古典园林分析［#］!北京：中国建筑工业出版社，"’.+：’)"%!［+］章采烈!中国园林艺术通论［#］!上海：上海科学技术出版社，$%%&：’%)’$!!"#$%&’()*+,(-./+"#01*2#(/3%#1,-+"#4’*--,-2./56*’’7*)8#-1—/0/01234546781094:1;<=604>5>?>56067@<0310AB5221CDEF?6F<0A（GF4I<45A0JH67<4456012G<:F05K?<=6224/:19<9P3@<0310AO522150M10ANF6?，P14<960>F<4?::<<950A>6=F50<4<>H195>56012A1H9<0P?52950A1H>，F<5H:6?H>31H92136?>>F<1Q<4;210050A59<1450R<4>>H195>56012A1H9<04!GFH6?AF>F<1012345467>F<76?HL150A1H9<01Q<4P3?450AL69560679<45A0<96?>50>F<;1;F<;H1:>5:125>367>F<1;;25:1>56067H1>5601254>;210050A59<1450=F50<4<10:5<0>A1H9<049<45A0!万方数据;#<=()81：1Q<4；6;;645><4:<0<；P1210:<；O54?1275<29；4