风景园林规划设计原理 33页

园林设计理论主讲：宁崴吉林农业大学园艺学院园林规划设计教研室绪论一、概念1.园林（LandscapeArchitecture）在一定区域范围内，由地形地貌和水体，建筑物和道路，植物和动物等素材，根据功能要求，经济技术条件和艺术布局等方面要求，综合组成的统一体。园林的两种主要形式：规则式园林、自然式园林2.园林设计就是园林的筹划策略，是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木、花草，营造建筑和布置园路等途径创作而建成的美的自然环境和生活、游憩境域的过程。包括前期图纸设计和后期施工设计---造园。3.绿地广义上，绿地就是被绿色植物覆盖的地面。包括森林、农田、自然草地、园林绿地等。狭义上，专指园林绿地：G1公园绿地：向公众开放，以游憩为主要功能，兼具生态、美化、防灾等作用的绿地G2生产绿地：为城市绿化提供苗木、花草、种子的苗圃、花圃、草圃等圃地G3防护绿地：城市中具有卫生、隔离和安全防护功能的绿地。包括卫生隔离带、道路防护绿地、城市高压走廊绿带、防风林、城市组团隔离带等G4附属绿地：城市建设用地中绿地之外各类用地中的附属绿化用地。包括居住用地、公共设施用地、工业用地、仓储用地、对外交通用地、道路广场用地、市政设施用地和特殊用地中的绿地  G5其他绿地：对城市生态环境质量、居民休闲生活、城市景观和生物多样性保护有直接影响的绿地。包括风景名胜区、水源保护区、郊野公园、森林公园、自然保护区、风景林地、城市绿化隔离带、野生动植物园、湿地、垃圾填埋场恢复绿地等4.绿化人工栽种植物的过程二、本门课的性质和内容性质：边缘性强----面广、各学科。综合性强----综合个学科于一身，研究如何应用艺术和技术手段处理自然、建筑和人类活动之间复杂关系。内容：设计原理、设计布局、设计程序、设计图纸及说明书等。三、学习设计艺术理论和园林设计的创作方法古为今用、洋为中用理论联系实际举一反三、触类旁通动手、动脑、多看、多问勇于实践、敢于创新第三章园林设计的依据与原则第一节园林设计的依据一、科学依据二、社会需要33\n三、功能要求四、经济条件1、科学依据依据相关科学原理和技术要求。如该地段的水文、地理、地貌、水位、封冻线、土壤等，植物生态习性、生物学特性，园林建筑和园林工程的设计规范等2、社会需要园林是为广大人民群众的精神与物质文明建设服务，园林是城市4项基本职能（1933年雅典宪章，工作、居住、交通、游憩）中游憩职能的基地。满足不同年龄、兴趣、文化层次所有人的需要。是古典园林与现代园林的本质区别之一3、功能要求广义---改善环境、维持生态平衡狭义---满足人们的需要，包括游览、休息、健身娱乐活动。如功能分区、各功能区的布局等4、经济条件重要依据和基础条件，包括设计依据、材料选择、施工管理等。第二节园林设计必须遵循的原则适用、经济、美观是园林设计必须遵循的原则。三者相互依存、不可分割、辩证统一关系。首先要考虑适用，其次是经济，然后是美观。根据园林的性质、类型、环境不同而各有侧重。一、适用一是因地制宜，具有一定的科学性二是其功能适合于服务对象1.因地制宜充分利用原地形条件，先利用后改造。如颐和园的建设，明代就原有地形和水体建园，清代改建，通过挖湖筑山的造园手法建清漪园，后由慈喜该名颐和园。根据功能、景观要求，合理组织空间。例如留园2.适合服务对象不同性质、功能园林的设计手法是有区别的。湛江市儿童公园南京雨花台烈士陵园二、经济1.使用材料上2.日后管理方面3.直接、间接经济效益上三、美观园林设计要在适用和经济的前提下，尽可能做到美观。美在人们的生活中已经不是可有可无的，而是不可或缺的。园林是艺术，美是其组成部分。第四章风景园林艺术设计原理园林艺术是园林学研究的主要内容之一，是关于园林规划、设计的理论体系，是美学、艺术、绘画、文学、行为学、心理学、建筑学等多学科理论的综合运用。本章主要讲述园林美学、园林形式美法则、中国传统艺术原理、园林造景艺术手法、园林空间艺术原理和园林色彩艺术构图等。第一节园林美学概述一、古典美学33\n依附于哲学春秋末期.孔子——中国美学理论奠基人——统一、和谐、尽善尽美战国.庄子——无为、自由——物与我的统一汉.董仲舒——天地之美——阴阳二气协调统一古希腊.毕达哥拉斯——美的本质使和谐亚里士多德——美是“秩序、匀称、准确”美——凡是能够使人得到审美愉快的欣赏对象。审美对象、审美性质、美的本质。从哲学中分离出来，形成一门独立学科各门社会科学（心理学、伦理学、人来学等）和各门自然科学（控制论、信息论、系统论等）的综合运用真、善、美统一于艺术的思想——鲁迅。二、现代美学三、园林美学园林美是园林师对生活、自然的审美意识（感情、趣味、理想等）和优美的园林形式的有机统一，是自然美、艺术美和社会美的高度融合。园林美源于自然又高于自然，是自然美的再现，是自然景观和人文景观的高度统一。（一）园林美的属性和特征园林属于五维空间的艺术范畴，有两种提法：长、宽、高、时间空间、联想空间线条、时间空间、平面空间、静态立体空间、动态流动空间、心理思维空间总的来说,园林美是物质与精神空间的总和。包括自然美、社会美、艺术美三种形态。（二）园林美的主要内容山水地形美、借用天象美、再现生境美、建筑艺术美、工程设施美、文化景观美、色彩音响美、造型艺术美、旅游生活美、联想意境美第二节形式美法则景物是由外形式和内形式组成。外形式——景物的材料、质地、线条、形态、光泽、色彩和声响等因素构成。内形式——是上述外形式按不同规律而组织起来的结构形式或结构特征所构成。形式美具有变移性、相对性、差异性。一、形式美的表现形态1．线条美线条是构成景物外观的基本因素，是造园家的语言。不同的线型其性格特征也不同。用直线类组成的图案和道路，表现出耿直、刚强、秩序、规则和理性。弧形曲线则表现柔和、流畅、细腻、活泼。2．图形美由各种线条围合成的平面形。规则式和自然式规则式——稳定、有序、规律、庄严、有一定的轴线关系和数比关系自然式——自然、流动、不对称、活泼、抽象、柔美、随意3．体形美由多种界面组成的实体，它给人以更深的印象表现于山石、水景、建筑、雕塑、植物造型等不同景物或相同景物都可以有不同的形态美。4．光影色彩美色彩是造型艺术的重要表现手段之一，能引起人们生理和心理感应，从而获得美感。色彩的冷暖和感情，必然引起丰富的联想或精神满足。33\n5．朦胧美产生于自然界，是形式美的特殊表现形态。产生虚实相生、扑朔迷离的美感，给游人留有较大的虚幻空间和思维余地。二、形式美法则与应用（一）多样统一法则统一中求变化，变化中求统一。过分统一则呆板，疏于统一则杂乱。多样统一原则是其他原则的“统领”。1．形式与内容的变化统一规则式和自然式内容与形式容易达到变化统一。混合式中规则与自然的过渡不要太突然，一般采取用弧形道路进行过渡。建筑的形式与其功能要达到变化统一。2．局部与整体的多样统一同一园林中，景区、景点各具特色，但就全园而言，其造型、色彩、风格均应保持基本协调，寓变化于统一整体之中。3．风格多样与统一风格因人、因地而逐渐演进形成。具有历史性和地域性，与气候、国别、民族、文化、历史背景有关，同时有深深的时代烙印。杭州聚贤亭静心斋山亭芳秀园亭东莞可园亭4．形体的多样统一单一形体——统一形体，大小、位置变化多种形体主体的主要部分去统一次要部分，次要部分服从或类似主体，烘托、呼应主题。整体体形去统一各局部体形或细部线条，以及色彩、动势。5．图形线条的多样统一指各图形本身总的线条图案与局部线条图案的变化统一。6．材料与质地的变化与统一材料选择既要有变化又要保持整体的统一。选择多种材料时，要有主次，切不可等量分布7．线型纹理的变化统一着重考虑局部线条纹理与整体线条的协调与变化（二）整齐一律景物形式中多种相同或相似部分之间的重复出现，或是对等排列，其美学特征是创造庄严、威严、力量和秩序感。（三）参差率与整齐一律相对，指各风景要素和要素中的各部分之间，有秩序的变化与组合关系，形成无秩序的秩序，不整齐的整齐。一般通过高低、起伏、大小、前后、远近、疏密、开合、浓淡、明暗、冷暖、轻重、强弱等物规定周期的连续变化和对比。（四）均衡法则均衡感是人体平衡感的自然产物，它是景物群体的各部分之间前后、左右对立统一的空间关系，一般表现为两大类型，即静态均衡和动态均衡。1．静态均衡——游人视点不动状态下（即景物相对静止），观察景物所表现出的均衡状态。分为对称式和非对称式均衡两种。33\n对称式均衡——景物各组成部分为对称关系，表现的理性、庄重。非对称式均衡——景物各组成部分之间为非对称关系，但通过位置和体量的处理，仍让给人以均衡之感。处理方法如下：构图中心法：群体景物中有一是突出强调一个实现构图中心，而使其他部分均与其取得对应关系。杠杆均衡法：又称平衡法，通过质量和距离对应不置取得均衡。惯性心理法：又称运动平衡法，根据人的习惯性重心感产生的动势倾向而形成的均衡。2．动态均衡——游人视点移动状态下（即景物相对运动），观察景物所表现出的均衡状态。运动存在，均衡存在，运动消失，均衡消失。游人在运动过程中观赏景物要达到均衡状态（五）稳定法则指景物上下部分的关系，包括稳定的布局和不稳定的布局。（六）对比法则借景物之间形式和内容的对比关系，使彼此的特点更加明显和突出，产生强烈的风景感染力。对比律运用于形体、线型、空间、数量、动静、主次、色彩、光影、虚实、质地、意境等多方面的对比。1．适于用对比的场所园林布局中，可以说在任何位置都可以存在对比，只是对比的强弱不同而已。尤其强调的是入口、景点、建筑等位置。2．获得对比的方法水平与垂直对比形体大小对比形体形状的对比色彩与明暗对比空间对比——通过空间序列的开合、曲直、明暗、大小的对比，使空间对游人的感觉发生强烈的变化，达到小中见大、豁然开朗、变化万千等效果。疏密对比——宽处可容走马，密处难以藏针。无论建筑、树木、山石在不同空间处理上皆应疏密有致，形成对比，方使全园景观变化多端。虚实对比——虚予人以轻松，实予人以厚重，虚中有实，实中有虚，虚实相生。如山水对比，粉墙与门窗、月洞门的对比，建筑的墙体与门窗的对比，景物本身与水中倒影的对比，苏州怡园面壁亭的镜借法等等质感对比——不同质感的景物搭配对比，可收到强烈的艺术效果。可利用植物与建筑、道路、广场、山石、水体等不同材料的质感形成对比。动静对比——动中有静，静中有动。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，再如动水和静水的布置等。（七）和谐（调和）法则借景物之间共同点的搭配，使各种景物形成统一的整体。在色彩、体形、线条、时间和空间上给人一种和谐感。和谐源自同类景物或不同景物之间。通过相似与近似两个途径取得和谐。1．相似协调法形状基本相同的几何形体、建筑体、花坛、树木等，其大小及排列不同而产生的协调感。2．近似协调法也称微差协调，相互近似的景物重复出现或相互配合产生的协调感。3．局部与整体的协调园林空间中局部景区景点与整体的协调，某一景物的各组成部分与整体的协调。（八）比例法则33\n在人类的审美活动中，客观景象和人的心理经验形成合适的比例关系，使人得到美感，这就是合乎比例了。世界公认的最佳数比关系是希腊毕达哥拉斯学派创立的“黄金分割”理论——b:a=a:(a+b)，b=1a=1.618或a:b=1:0.618弗帮那奇级数：1、2、3、5、8、13、21、43……17世纪法国建筑师布龙台：某个建筑体或景物，只要其自身的各部之间有相互关联的同一比例关系时，好的比例就产生了，这个实体就是完美的。动态比例理论：一个正方形对角线展开的矩形系列，其长宽比是协调的。有共同方向或相互垂直对角线的矩形系列，其长宽比是协调的。现代建筑师勒.柯布西耶提出人体比例模度数列理论。相同与不同景物之间都存在比例局部与全局、景物安排与地形处理、分区规划、种植设计等方面都要考虑到比例。“约十亩之基，须开池者三，…余七分之地，为垒土得四，…”（园冶．相地）北方—常绿：落叶=1：3；乔木：灌木=7：3南方—常绿：落叶=2、3：1；乔木：灌木=1：1（九）尺度法则尺度一般指反应景物及各组成部分之间的相对数比关系，不涉及具体尺寸。尺度是景物和人之间发生关系的产物，凡是与人有关的物品或环境空间都有尺度问题。尺度的分类：不变尺度（适用尺度,辅助标尺）：栏杆、扶手、窗台、踏步、桌椅等可变尺度：建筑体量、道路长度等夸张尺度：不变尺度的有意放大或缩小，以达到某种特殊的效果。如台阶等园林中运用尺度规律进行设计的方法1.单位尺度引进法引用人们所熟悉的景物作为尺度标准2.人的习惯尺度法以人体各部分尺寸及活动习惯规律为准，确定风景空间及各景物的具体尺寸。3.景物与空间尺度法景物与空间环境的尺度相协调与统一4.模度尺设计法运用好的数比系列或被认为美的图形，如圆形、正方形、三角形等作为基本模度，进行多种划分、拼接、组合、展开或缩小等。建筑空间1/10理论：建筑室内空间与室外空间比景物高度与场地宽度1：3～1：6地与墙的比例关系墙或绿篱的高度在空间分隔上的感觉规律H≤30cm时，有图案感，无空间隔离感，多用于模纹。H=60cm时，稍有边界划分和隔离感，多用于台边、建筑边缘的处理。H=90～120cm时，具有较强的边界隔离感。H>160cm时，具有空间隔离感和封闭感，多用于障景、隔景等。（十）节奏与韵律法则节奏—音乐中音响运动的轻重缓急，指节拍的强弱或长短交替出现合乎一定规律韵律—诗歌中的声韵和节律，指音的高低、轻重、长短组合，均匀的间歇或停顿，在一定位置上相同音色重复出现33\n节奏与韵律在园林布局上的应用---布局中把节拍和音转换为景物，使同样、相似、有关联的景物在一定位置上重复出现给人以节奏韵律变化的美感。绿篱乔灌木交替配置花坛花期、花色交替变化林冠线、林缘线变化道路起伏、曲折变化踏步与台地交替栏杆喷泉地面铺装地形起伏水面涟漪1.园林中的节奏与韵律构成因素2．园林中的韵律设计规则韵律：严整规定性、理智型不规则韵律：自然多变性、感情性半规则韵律：显示前两种的共性连续韵律：一种或多种景观要素有秩序的排列延续，保持相对稳定的距离关系。渐变韵律：连续出现的要素，按照一定的规律有大到小或有小到大的排列。突变韵律：景物以较大的差别和对立形式出现，产生突变的韵律感。交错韵律：两组以上的要素按一定规律相互交错变化。旋转韵律：要素或线条按照螺旋状方式反复连续进行，向上或向左右发展，从而得到旋转强烈的韵律特征。自由韵律：某些要素或线条以自然流畅的方式，不规则但有一定规律地婉转流动，反复延续，出现自然优美的韵律感。（十一）主次法则（主从原理）主次法则主要体现在下面几个方面：1．主景和配景主景：是某一范围内景观和构图的重点或核心景物，是控制点，是主题或主体所在。配景：陪衬或烘托主景的景观，使主景更加突出，如图1、2、3背景：为主景和配景存在提供条件，同样烘托主景。关系：主景要突出，配景起到陪衬的作用。不能孤立无援，更不能喧宾夺主，所有景观的布置要围绕主景进行。突出主景的常用方法（1）主景升高把主景至于地势较高处或置于基座上。如红军纪念碑、佛香阁、孤植树等。（2）中轴对称在主体的前方两侧配置一对或一对以上的配体，主体常在中轴线的终点。分为绝对对称和拟对称。如故宫博物院内部和天安门广场周围，佛香阁两侧的转轮藏和铜亭，门前植物对植等。（3）轴线和透景线的焦点规则式---轴线焦点，如道路交叉口自然式---透景线焦点，如北海白塔（4）环拱水平四合空间的交汇点33\n也叫动势集中，即四面皆有高于视平线景物所围合起来的构图空间，主景布置在动势集中的焦点上。如杭州西湖的孤山，树林环抱的林间空地等（5）构图的重心位能即重心处理。把主景置于整个构图的重心上，起到最佳的位能效益。规则式---几何重心，如人民英雄纪念碑、广场的雕塑等。自然式---自然重心，如万寿山、佛香阁、自然广场的雕塑等（6）渐变法（渐层、级进）色彩---由浅级逐渐升至深级景物---由次要逐渐升到主要，如佛香阁、柏林苏联烈士纪念碑等（7）抑景山重水复疑无路，柳暗花明有一村。即欲扬先抑的手法。如障景的使用，留园入口处的空间处理等。（8）对比处理即用另一景物的对比，使主景的特点和地位更加突出。如黑松和京桃的搭配。2．主要景区和次要景区根据功能和艺术构图把园林分成若干个景区每个景区既独立又互相联系每个景区有自己的主景和配景景区有主次之分，主要景区要突出，次要景区起陪衬和烘托作用全园的主景在主要景区当中第三节园林空间艺术原理西方把空间理解为一个三向量（长、宽、高）的盒子，从外面看是实体，从内部看就是空间，可以用代数、几何学及物理学进行求证。东方理解空间为不定的、模糊的或有限空间象征为一种宏大的空间概念——意念。总之，我们所看到的、所处的、所想象到的都可以理解为空间。园林空间艺术布局是在园林艺术理论指导下对所有空间进行巧妙、合理、协调、系统安排的艺术，目的在于构成一个既完整有变化的美好境界。空间的分类：静态空间——相对固定的空间动态空间——相对流动的空间一、静态空间艺术布局（一）静态空间的类型按照活动内容：生活居住空间游览观光空间安静休息空间体育活动空间按照地域特征：山岳空间台地空间谷地空间平地空间按照开朗程度：开朗空间半开朗空间33\n闭锁空间纵深空间按照构成要素：绿色空间建筑空间山石空间水域空间按照大小：超人空间自然空间亲密空间按照形式：规则空间自然空间半规则空间（二）静态空间艺术布局1.风景界面与空间感局部空间与大环境的交接面就是风景界面，风景界面是由天地及四周景物构成的。2.不同视距的风景感染力视力：人眼看清物体的能力。视距：人眼于物体之间的距离。正常人清晰视距——20～30cm看到景物细部视距——30～50m识别景物类型视距——150～270m能辨认景物轮廓视距——500m能明确发现物体视距——1200～2000m视域、视场、视角、中视线、视平线最大视场：水平视角160°，垂直视角130°清晰视场：水平视角45°，垂直视角30°景物的适宜视距：D=3.5H室内景物适宜视距2H室外景物适宜视距3.7（H-h）景物的适宜视距：D=1.2W适宜视距以H、W数值大者确定视距为1倍、2倍、3倍H的不同风景感染力，分别是：。。。。。。。。。。。。。。。。。。意义：设计合适视点位置，确定景物周围的布局，确定景物的体量、高度。静态空间尺度规律景物高度与水平空间的宽度关系1：3～1：6时景观效果最好。3．不同视角的风景感染力平视风景：中视线水平向前---平静、安宁、深远、放松---安静休息区仰视风景：中视线上仰---高度感强烈---1倍h内安排视点---强调景物的高度俯视风景：中视线向下---惊险、满足、自豪、兴奋---风景区、较大公园中应用较多开敞空间与开朗风景：视平线高于四周景物的空间是开敞空间，所见的风景是开朗风景。心胸开阔、壮观豪放。闭合空间与闭锁风景：视线被周围景物所屏障的空间是闭合空间，所见的风景是闭锁风景。亲切、安静感，近景感染力强。33\n纵深空间与聚景：两旁有建筑、密林或山丘等景物的道路、河流、峡谷等形成的狭长空间叫纵深空间；把视线引向端点，这风景叫聚景。有强烈的深度感。4.静态艺术布局的景观组织手法（1）主景与配景（2）借景与障景借景：将视线所及的园外景观组织到园内来“园巧于因借，精在体宜，借者园虽别内外，得景则无拘远近……俗则屏之，嘉则收之。”（3）对景与添景对景——位置上相互对应的景观，通常利用利用环路、水面、大草坪、广场等等开朗空间。添景——对景之间设一配景，以丰富对景的画面效果。（4）前景与背景（5）抑景与扬景（6）实景与虚景（7）夹景与框景（8）俯景与仰景（9）透景与漏景（10）藏景与隔景二、动态序列的艺术布局（一）空间的动态序列园林对于游人是一个流动的空间，随着游人运动而变化的风景布局叫动态布局，而游人的运动是沿着游览线有始有终、有规律变化的，风景与游人的相对关系也不断的、有规律的发生变化，对游人构成丰富的连续景观，所以称之为动态（连续风景）序列布局1.园林空间的展示序列（1）一般序列两段式：起景→高潮三段式：起景→高潮→结束丰富序列：序景→起景→发展→高潮→过渡→结束（2）循环序列：现代综合性公园多采用主景区领衔，次景区辅佐，多条展示序列环状沟通，以各自入口为起景，以主景区景物为构图中心，以综合循环游憩景观为主线，以方便游人、满足园林功能需求为主要目的来组织空间序列，这已成为现代综合性园林的特点。（3）专类序列：以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自的特点。植物园：裸子→被子→单子叶→双子叶动物园：低等动物→鱼类→栖类→爬行类→鸟类→食草、食肉哺乳动物→灵长类高级动物盆景园：盆栽花卉与树桩盆景→树石盆景→山水盆景→水石盆景→微型盆景→根雕艺术2.园林道路系统布局的序列类型空间序列的展示主要依靠道路系统的导游职能。多种类型的道路体系为游人提供了动态游览条件，因地制宜地园景布局又为动态序列的展示打下基础。园林道路系统的类型3.风景园林景观序列的创作手法风景序列由多种风景要素有机组合逐步展现出来的，在统一基础上求变化，又在变化之中见统一，这是创造风景序列的重要手法。风景序列的构成可以是地形起伏、水系环绕、植物群落或建筑空间，无论是单一的还是复合的，总有头有尾、又收有放，这也是创造风景序列的常用手法。（1）植物景观的序列布局主调、配调、基调植物景观33\n转调的运用：急转调、缓转调急转调---由一个主调马上转为另一个主调，一般急转调出现在道路交叉口位置，如行道树的变化。缓转调---由一个主调逐渐转为另一个主调，一般缓转调出现在景区内部或自然式园林中。（2）水体风景序列的起结开合水之来源为起，水之去脉为结，水面扩大或分支为开，水之溪流又为合。。用来龙去脉表现水体空间之活跃，以收放变换而创造水之情趣。（3）地形地势风景序列的断续起伏利用地形地势变化而创造风景序列，其景区景点拉开距离，分区分段设置，在游览路引导下，景观断续发展，游程起伏高下，而取得引人入胜、渐入佳境的效果。（4）建筑群组的动态序列布局由于建筑使用功能和建筑艺术的需要，对建筑群体组合的本身及对整个园林中的建筑布局，均应有动态序列的安排。建筑群：入口→门庭→过道→次要建筑→主体建筑全园建筑：大门入口→次要景区→主要景区4.空间组织各种空间都有其特点，也有不足之处，只有把不同空间按艺术规律组合在一起，成为一个有机的整体，开中有合、合中有开、半开半合，互相穿插、嵌合、叠加，是空间变化产生一种韵味，收到山重水复的效果。与此同时，通过空间大小、虚实、开合、收放的对比，进一步加强空间变化的艺术效果。（1）空间的分隔:“园林空间隔则深、畅则浅，斯理甚明”---陈从周。使园中有园、景外有景以地形地貌分隔，如万寿山、西堤，杭州西湖苏堤、白堤利用植物分隔，最为常用以建筑和构筑物分隔，如墙、廊、架、桥、亭、堂、楼、阁、轩、榭等以道路分隔，普遍应用的（2）深度和层次a)尽量选择绝对透视距离大的方向做观赏方向b)层次处理，即在主景前后布置前景（近景）和背景（远景）c)色彩及明暗处理，饱和色调和不饱和色调的运用d)地形要有起伏，起伏的地形配以各种景物，是之互相穿插、层层推远，富有层次e)空间相互叠加、嵌合、穿插及贯通f)对比，通过开合、收放、明暗、深浅、虚实等对比产生层次和深度g)曲折，“景贵乎深，不曲不深”，但应因地制宜，不可矫揉造作h)景物，山石、树木等交叉错落布置，产生深度i)透视原理，短路可采取近粗远细的设计，远景淡、近景浓的方法（二）时间的动态序列1.近、中、远期规划植物是园林布局的主要要素，植物不断生长和发育的特点，使园林景观在几年或长一些时间就要发生变化，所以要考虑到设计布局的近远期效果。2.季相交替布局把植物景观一年四季中的变化，根据园林布局多种功能的综合要求与节奏结合起来，做出多样统一的安排，叫园林季相构图（布局）；而植物的季相变化是一年一度、周而复始的，所以又叫季相交替布局。第四节园林色彩艺术布局一、相关概念33\n1.色彩：所有可见波长的色光在视网膜上引起的一切色觉，统称色彩。2.色相：某一单色光引起的色觉。3.对比补色、邻补色、邻近色4.色度：纯度或饱和度。日光光流量为饱和流量，引起的色觉为饱和色彩，被其他光或物体吸收之后，为不饱和的色度。5.色调：明色调由于被其他光或物体吸收或综合呈现灰色调或暗色调。6.亮度：各种饱和度相同的色光，对人眼引起的主观亮度。人对亮度的敏感度不同。白天：绿、黄、橙、红、紫；傍晚：绿、蓝、黄、橙、紫、红。依次由强到弱。二、色彩的感觉性质温度感距离感运动感方向感面积感重量感色系橙色系高（强）暖色系接近强烈散射大青色系低（冷）冷色系后远较弱吸收小同一色相色调明色调近前强烈散射大轻暗色调近前较弱吸收小重灰色调退远较弱吸收小重色度饱和近前强烈散射大重不饱和退远较弱吸收小轻亮度亮度强强烈散射大轻亮度弱较弱吸收小重特殊色白色强烈散射大黑色较弱吸收小互为补色接近强烈散射强烈互大绿色冷暖之间园林应用季节变化景深处理不同景区草地花丛水面绿地比较建筑的色彩红色：兴奋、欢乐、热情、活力及危险、恐怖橙色：明亮、华丽、高贵、庄严及焦躁、卑俗黄色：温和、光明、快活、华贵、纯净及颓废、病态青色：希望、坚强、庄重及低贱蓝色：秀丽、清新、宁静、深远及悲伤、压抑紫色：华贵、典雅、娇艳、幽雅及忧郁、恐惑褐色：严肃、浑厚、温暖及消沉白色：纯洁、神圣、清爽、寒凉、轻盈及哀伤、不详灰色：平静、稳重、朴素及消极、憔悴黑色：肃穆、安静、坚实、神秘及恐怖、忧伤三、色彩的空气透视与色消视空气透视：当光线通过空气的时候，部分波长的色光被散射，使物体固有的颜色发生变化。33\n色消视：视点离景物愈远，景物色彩的亮度和饱和度愈低，最后与天空同色。四、色彩构图的因素自然色彩:地形(地面、山石）水体、天空、植物、动物等人文色彩：建筑、道路、广场、小品等五、色彩构图的处理方法1.单色处理：各种景物的色彩基本相同，更注重形体的对比。感受：单纯、大方、宁静、豪迈、有气魄。2.多色处理：色彩丰富。感受：活泼、兴奋、刺激。3.对比色处理：极其兴奋，动感强烈。运用不好易产生失调或过于刺目，注意使用环境和位置。4.类似色处理：协调、和缓，给人以柔和、安静之感。六、观赏植物的色彩搭配1.补色的运用：效果强烈，气氛热烈。2.邻补色的运用：由于条件限制，用邻补色布局，也能起到较强烈的效果。3.冷色与暖色的运用：根据季节变化来布局，色彩与季节、环境相适应，并有改变。4.白色花卉的运用：调和对比色；和冷暖色一起使用更增强效果。5.类似色的配合：比单色活跃，更显华丽、富贵。第五章园林造景技巧第一节地形、山体、置石、理水一、地形不同的地形地貌反映不同的景观特征，影响着园林的布局和风格，是良好景观和园林造景的基础。师法自然是地形改造的原则，要更精练、更概括、更典型、更集中。地形改造的基本类型：台地式、平面式、丘陵式、自然山水式、微地形处理二、山体（一）假山艺术1.要有宾主:“众山拱状，主山始尊，群山盘互,祖山乃厚”意在突出群山中的主山和主峰,宾主相得益彰.2.要有层次：“山不在高，贵有层次”层次有三:一是前低后高的上下层次，山头做之字，用来表示高远；二是两山对峙中的峡谷，犬牙交错，用来表示深远；三是平岗小阜，错落蜿蜒，用来表示平远。3.要有起伏：一座山从山麓到山顶，起伏上升，有山麓、山腰、山肩、山头、山坳、山脚、山阳、山阴之分。山与山之间有宾有主，有支有脉是全局的大起伏。4.要有来龙去脉：有来龙去脉便有一气呵成之势。孤峰不符和地貌形成规律，除非用做园林入口处的对景或障景。5.要有曲折回抱：形成开合收放、大小不同、景观各异的空间境域，与水体配合的艺术效果更强烈。6.要有疏密、虚实：密是集中，疏是分散；实是有，虚是无，当景物密到不透时，便是实，疏到无时便是虚。疏而不见空旷，密而不见拥斥。山为实，盆地为虚；重山为实，距离为虚；山为实，水为虚；有山之壁为实，无山之壁为虚。片石山房假山月影综上所述：宋.郭熙«林泉高致»“山近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓山形步步异也。山正面如此，侧面又如此，每看每异，所谓山形面面看也。如此是一山兼数百山之形状，可得而不悉呼”，所谓“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”（苏轼«题西林壁»）33\n堆山时，石材不可杂，纹不可乱，块不可匀，缝不可多，要有地方特色，最好就地取材；造型忌矫揉造作，忌烦琐，忌如香炉蜡烛，忌如笔架花瓶，忌如刀山剑树，忌如铜墙铁壁，忌如鼠穴蚁蛭，力求自然朴素，手法简练。常用石材：太湖石、黄石、英石、石笋、房山石、青石、黄蜡石、大卵石（石蛋）（二）假山在园林中的布局1.把假山作主体建筑的对景处理考虑山的体量时，要连同花木同时考虑，使之与建筑和空间相适应。山与建筑之间应有一定的距离，并在视距范围内布置草坪、水体，形成虚实、垂平两重对比，更显高耸灵秀。主峰切忌正对大厅，应稍偏离，使对景之具有画面布局的意趣。远香堂对面假山2.把假山布置在园地的周围配以花草树木，在布景之余，起到隔断园内外的作用。也起到给人一种山外有山，景外有景的效果，有“庭院深深深几许的效果”。3.把假山布置在园的一角，并建以平岗坡坂，把地形的起伏之势，逐渐消失到平洼地。4.把假山“之”字形布置，把园分成相互独立、封闭又有沟通的大小空间，深度感强烈，林泉丘壑之美亦然。5.山水结合的布局。以山为主，水为辅时，山宜临水面，造成峭壁悬崖，悬葛垂萝与水中倒影，虚实相辅，景色更加深沉。计成.«园冶»“池上理山，园中第一胜也。若大若小，更有妙境。就水点其步石，山巅加以飞梁，洞穴潜藏，穿岩经水，峰峦飘渺，漏月招云；莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也”。如瞻园以水为主，山居辅助，应离水岸有一定距离，用平岗缓坡相连系，山水之间要有过度。如孤山之于西湖。6.把假山布置于主要出入口对面，筑成丘陵坡坂，向两侧延伸，其上布置树木，林木森森、郁郁葱葱，使园景莫测高深。7.峭壁山。«园冶»“峭壁山者，靠壁理也。借以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之园窗，宛然镜游也”，具有三度空间的山石，作二度空间的反映，可产生更浓的画意。三、置石1.特置：亦可称为孤置。特置的山石也称为孤赏石。其形式为模仿自然而作。如避暑山庄的磬锤峰，绍兴的“云骨”等。大部分特置石为峰石，对其形态和质量要求很高，体量宜大，轮廓清晰，或清奇古怪、或浑圆厚重、或倒立或斜偃横卧均可。如太湖石，以瘦、透、漏、皱、丑为品评标准，留园的冠云峰、瑞云峰，杭州的皱云峰，豫园的玉玲珑，瞻园的秀云峰，颐和园的青芝岫等。特置的岩石要有较完整的形象，一般为单块石，也可用两三块或三四块拼合而成，但务须做到天衣无缝，不露一点人工痕迹。凡有缺陷之处，可用攀援植物掩之。特置石要配特置的基座，可规则可自然岩石，以自然岩石多，称之为“盘”。特置石宜上大下小，似有飞舞势。布局中做主景，常做入口的对景、障景、庭院和小院的主景，道路、河流、曲廊转弯处的对景，作厅堂无心画的框景。2.对置：并非对称布置。位置：门庭、路口、道路两侧及桥头等处。33\n岩石的数量、体量及形态上无须对等，可挺可卧，可坐可偃，可仰可俯，只求构图上的均衡和形态上的呼应，而不求对称，给人以既稳定，亦有情的感染。3.群置（聚点）：应用多数山石互相搭配点置。配石要有主次，主从分明、层次清晰。配置时宜三不等原则：石之大小不等，石之高低不等，石置间距远近不等。石组配成后石旁可配置观赏植物。可布置在山顶、交叉路口、大树下、水草旁，还可以与峰石组合在一起。配置方式可分为墩配、剑配和卧配等。4.散置：模仿自然散置的岩石为蓝本，包括孤置和群置，其艺术要求是“似多野致”。置石多间土坡，可配置植物，或坐卧水边林下。与溪水结合产生了迎流石、抱角石、劈水石、护岸石以及基底石，造成流水的千姿百态。5.山石与其它景观要素的配合（1）与墙面结合明.计成---«园冶»：“借以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之园窗，宛然镜游也。”李渔：“筑墙如峭壁，蔽以亭屋，仰观如削，与穷崖绝壑无疑”。现代有嵌石于墙内，如同浮雕，别具匠心。（2）与园林建筑结合用山石作建筑的基座、抱角、镶隅等。山石还可以做桥墩、护栏、台阶以及装饰桥头两侧的岸坡等。（3）与室外楼梯结合用山石做成楼和阁的室外楼梯---云梯，仿佛楼阁是依山而筑的，建筑和岩石结合的更为自然紧密，使建筑和自然环境融为一体。选择顶面较平整的山石作（4）山石蹬道用自然山石堆叠成各种形式的蹬道，随地势高低曲折与假山浑然一体。（5）山石器设石墩、石桌、石床、花坛、树坛等，置于树荫下或草地边缘，自然、实用。（6）与植物结合与植物结合筑成花池和树池，构成庭园小景，收之园窗，可作无心画或尺幅窗。可作墙垣和建筑的基础栽植，缓和建筑线条，成为建筑与庭园的过渡。（7）其它用于固岸、挡土墙，叠石构洞，立壁引泉作瀑，伏池喷水成景等。还可刻字题词，作点景或标志。四、理水1.水体的布置各种水体可作为独立的单体，也可组合在一起。自然式布局，以自然的水面为中心，辅以涧、溪、泉、瀑、潭等。规则式布局着重于几何图形的组合，以长方形水体为主景，串联水区、喷泉及瀑布，突出自然和人工的对比。现代水景融汇了自然与规则的水景布局特点。注意水体空间变化，有聚有分，聚分得体。聚则宽广明朗，分则萦回幽深。水中可设岛、堤等景观，使景观更加丰富、有层次。岛与陆地可用桥、礁石、汀步等形式联络。水体千姿百态，不同水体会给人不同的感受：静水---平静、亲切；动水---活泼、欢快；浩瀚江海---心胸开阔、精神焕发；广大之水---舟帆、鸟鸥等景色；山泉、溪流---幽静等。水体的颜色给人以不同的感受。2.水岸的处理草岸33\n山石驳岸石砌驳岸混凝土驳岸台阶驳岸卵石驳岸塑石驳岸3.密切山水关系水因山而活，山因水而润---山水相伴而生，同时考虑与植物等景观的关系。以溪涧联系山体和水体：水深入山体，使水有源头之感。以石矶与山崖联系山体和水体：近岸边水中散落石块，自然灵活；高差大处做崖，令崖逼水，山脚直插水面，并曲折深入，崖下散落石块亦颇自然。设半岛或山嘴子深入水中用跨水的石洞、水口、栈道等密切山与水关系。山与水之间也可用小于6%的小山坡来衔接第二节园路、台阶及广场一、园路1.园路的类型主（干）路：5-7m,联系主要出入口、各功能分区、主要景点，也是各区的区划线次（干）路：2.5-3.5m，由主路分出，联系各景区及风景点，也便于分散人流。游步（览）路：0.9-1.2m，景区内部，引导游人深入景点、寻胜探幽之路。2.园路的风格受整体布置形式的影响，规则式和自然式布局中的园路风格不同。路面铺装也影响到园路的风格。古典园林常用青砖、黑瓦、卵石、等材料镶嵌成各种精美的图案---花街。3.园路系统规划除规则式园路采取直线形外，园路宜曲不宜直，贵乎自然，依山就势，回环曲折。园路可等宽，也可不等宽，但要根据道路的位置、路面材料、铺着方法等方面的不同而具体确定，做到自然流畅。路面坡度超过12°时，不行车的路需设台阶，台阶不能连续使用，8-10级设一平台。台阶附近宜设羊肠捷径，满足年轻人需要。落水面道路可用桥、堤或汀步相接，环湖路应与水面若接若离、若隐若现，使湖面景色多变。切忌设计无目的的路或死胡同，使游人乘兴而来，败兴而归。不宜设棋盘路和蛇行路。自然道路不宜十字交叉或角度相等似棋盘；一眼看不到两个以上的弯曲，免似蛇行。凡园路出现弯曲，必有障碍，可设石组、假山、树丛或大树等，使园路弯曲自然。4.道路设计注意事项：自然道路交于一点，对角不宜相等，如A。转换方向时离开交点一段距离，如G；直线道路相交时，可正交也可斜交，如B、D。道路交差处应形成圆角,如C。两路相交不宜小于60°33\n，角度太小时设三角绿地,如E。三条路相交，中心线应交于一点,如F。主路上分出次路，宜在主路突出之处,如H。尽量避免多条路交于一处，不可避免时应设广场,如I。自然道路在通向建筑物正面时，应渐趋垂直，顺向时应渐趋平行,如J。两条反向路相遇，交接处要有相当距离的直线，忌呈“S”形,如K。平地筑路，路面宜低于绿地，以利排水，并有嵌镶的效果。园路中心线向两侧要有6%的坡度。自然路随地势起伏，但注意道路的坡度，在12°左右为宜。5.道路铺装类型香草边式，砖为边、瓦为草的砌法，中间铺砖或卵石。球门式，用卵石嵌瓦的做法。波纹式，捡取厚簿废瓦，分别砌之，波头厚，波旁薄。以砖瓦为界限，镶以各色卵石或碎瓷片,拼成图案，传统图案。砖卵石路---“石子画”，精雕细磨的砖瓦，和各色石子卵石拼成。嵌草路，铺筑时块料间留有空隙，种植草或地被。块料路面，用大方砖、石板、预制块铺砌而成。花样繁多，简朴大方。汀步，园路在水中的延续，在浅滩、小溪、山涧处无需架桥，可用自然山石或预制砼板，散放或半规则的放在水中，形成汀步，既简单自然，又饶有趣味。步石，自然草地上或建筑附近的小块绿地上，用数块天然石块或预制砼板，自由组合于草地上，自然活泼。机制石板路，把岩石磨成厚石板，铺砌而成。整体路面，水泥、沥青等草路二、台阶作用：一是解决高差，二是强调主景，三是装饰作用，自成一景。分类：造型---规则式、自然式；取材---石阶、砼阶、钢筋混凝土阶、竹阶、木阶、草皮阶等。常与式样繁多的扶手、栏杆结合。可与假山、挡土墙、花台、树池、池岸、石壁等结合，代替栏杆，既安全、美观，又有整体感。假山石台阶常用作建筑与自然式庭院的过渡：一是用大块顶面较为平整的不规则石板，代替整齐的条石台阶---“如意踏跺”。另一种使用整齐的条石作台阶，用蹲配代替支撑的梯形基座。三、广场功能：A---集散人流；B---活动休息；C---装饰；D---视点停留。布局：A---出入口内外、建筑前面、主副干道相交处。B---疏林中、水边、山顶、亭廊、花架围合空间。C---建筑周围、出入口内外等游人量较大的地方D---观赏景观、景物、景点的适宜位置传统广场周围常与假山花台、峭壁山、等结合，铺装与花街相同。现代广场常用砼板，周围用植物形成闭合、半闭合空间，中间用花坛、喷泉、雕塑做主景。第三节园林小品一、园椅、园凳、栏杆（一）园椅与园凳作用：休息、娱乐、赏景、装饰。位置：路旁、嵌于绿篱凹处、围于庭阴树周围、大灌木丛前面、（与桌配合）散放于树林中。造型：宜简单朴素、舒适美观、制作方便、坚固耐用、色彩协调。材料:钢筋混凝土、石、陶瓷、木头、铁等。形式：丰富灵活，除常规样式外，还有仿树桩、结合景石驳岸、花台等高度：35---45cm左右。（二）栏杆33\n作用：防护、分隔空间、装饰等。装饰性：1.节奏韵律、方向感、运动感。2.日光影响有明暗变化。3.纹样与环境有虚实对比。4.使凌乱的绿地有统一感。高度：一般---80-95cm，防护---110-120cm，座凳式---40-45cm。样式繁多，但要与环境协调，不喧宾夺主，力求简单，务求空透。材料：天然石材、人工石材、金属、竹木材、砖等。二、雕塑及小品作用：赋予园林鲜明而生动的主题，使之增色。类型：人物雕塑；动物雕塑；植物题材雕塑（树桩等）；水泥塑山石；冰雪雕塑；表现我国珍贵文物的雕塑。形体：多种多样，纷繁复杂。布局：通盘考虑，合理安排，避免重复和喧宾夺主。题材要服从整体的主题思想和意境要求，绿地也要服从于雕塑题材，使之相互衬托，相得益彰。三、照明设备作用：白天装饰，夜间照明和引导游人，增添夜景。特别是照于水面，波光涟影别有情趣。分类：1.引导性照明灯。应注意灯之间的连续性。2.组景用灯。广场、建筑、水池、花坛、喷泉、瀑布及雕塑等周围。3.特色照明灯。不在于照明度，而在于创造某种特定的气氛。如石灯笼。造型：灵活多变，但同园同类型的灯，应格调一致，不要太凌乱。第六章园林植物种植设计第一节园林植物种植设计概述园林植物种植设计（植物造景、植物配置）——指在园林环境中进行植物景观的营造，即按照植物生态学原理、园林艺术构图和环境保护要求，进行合理配置植物，创造各种优美、实用的园林空间环境，以充分发挥园林的综合效益。具有自然性、复杂性、预见性、生态性和美感双重性等特点。苑囿---以动物为主，植物为辅，没有植物配置。汉代宫苑---射猎苑中开始布置植物，开始注意植物。魏晋南北朝---开始刻意追求植物景观，高林巨树，悬葛垂萝，花果茂林之胜以反映到园林之中。隋唐---开始有专类园，情趣以完全由动物转移到山水和植物。一、中国园林植物配置理论的形成与发展：宋~明清---写意山水---自然式配置，但不是自然主义，而是“虬枝古干，异种奇名，枝叶扶疏，位置疏密，或水边石际，横偃斜卧，或一望成林，或孤枝独秀”。解放初期～20世纪80年代，发扬古典园林的植物配置理论和方法，借鉴西方园林的一些植物配置方法，倡导植物造园，但没有生态学理论指导，注重景观效果。20世纪80年代开始，以生态学理论作指导，以生态园林的思想为主旨。二、种植设计的意义植物种植是园林环境建设的首要工作，种植设计是园林规划设计的一项重要内容。以植物景观为主是现代园林与户外景观空间建设的基本原则。园林的三大效益之首位生态效益，而生态效益的体现主要依靠植物群落景观为主的自然生态系统和人工植物群落环境。园林环境整体景观艺术效果直接受植物景观效果的影响。三、植物景观与生态设计20世纪以后，将生态学原理运用于园林设计，园林空间的营造着重体现自然生态环境和植物群落景观。提出生态设计思想，主要包括：33\n自然式设计：美.奥姆斯特德——推崇自然式风景园林，自然起伏的地形和丰富的植物群落景观。（纽约中央公园——林地与草坪相间的旷野景观）乡土化设计：美.西蒙兹、詹森、哈普林——运用乡土植物群落展现地方景观特色，创造稳定、持久、和谐的园林风景环境。（林肯纪念公园、旧金山海滨牧场住宅区等）保护性设计：美.迈克哈格——强调风景园林规划设计必须与生态学研究紧密联系，首先对环境问题提出生态学分析与对策，主张“设计结合自然”，在保护自然资源、生态系统和生物多样性的基础上，获得科学、合理的设计方案。（费城开放空间和空气库研究、华盛顿综合景观规划）恢复性设计（生态艺术设计）：多学科多专家合作，运用科学方法，对过度开发利用遭破坏和污染的生态环境进行恢复。（德.K.希尔——圣福特堡煤矿区生态环境恢复设计）四、生态园林与种植设计20世纪20年代，西方国家运用种植设计，模仿自然界的植物群落和植物生境，以丰富的植物为生物主体，以水、土壤为主要自然环境，能够自然演替和平衡发展——人工的“自然生态系统”。核心是“植物种植设计和生境设计”。20世纪80年代初，我国提出“生态园林”至今，还没有完整清晰的形式，而是一种思想观点。即“将生态学原理和研究成果运用于园林规划设计和建设，并注重植物群落景观和自然生态环境的保护与营造”，核心是“植物造景与生态保护”、“生态种植设计”。第二节园林植物种植设计生态学原理一、环境分析——植物个体生态学原理环境分析：植物生态学上指从植物个体的角度去研究植物与环境的关系。环境：有机体（人类和其他生物）周围的生存空间。植物周围环境——植物周围空间环境因子（生态因子）：环境的各种因素种植设计要对各种环境条件与环境因子进行研究和分析，结合植物个体生态学原理，然后选择合适的植物种类。非生物因素生物因素二、种群分布与生态位——植物种群生态原理种群：物种存在的基本单位。种群分布（种群分布格局）：种群个体占据特定空间，在平面位置上呈现出特定的个体分布形式或状态。随机、均匀、集群分布。园林植物种群是园林中同种植物个体集合。自然、规则、混合形式。生态位：指生物在群落中所处的地位和作用。“一个生态位一个种”园林种植设计中，运用生态原理，进行复层结构植物景观设计、密植景观设计，都必须建立种群优势，选择竞争性强的植物，排斥非设计性植物，采用合理的种植密度，求得稳定的园林植物种群和群落景观。三、物种多样性——群落生态学原理群落：指一定空间范围内，多种多样活有机体（动物、植物、微生物）有规律地结合在一起的总称。生物多样性：遗传多样性、物种多样性、生态系统多样性物种多样性：物种丰富度（丰富性）、物种的相对密度（异质性）实现群落稳定性、植物景观多样性和持续生长我国值得模拟的自然植物群落有：草地（草原、草甸）景观---缀花草坪、丘陵起伏的草坪、岩石园等五花草塘景观---大小兴安岭，重山环抱低洼、湿、肥地带，野花丛生。西方的沼泽园。大面积花地景观---铃兰、黄花菜、大花金鸡菊、毛百合、柳兰花等。针叶林景观---万壑松风、落雨杉林、雪松林等。33\n阔叶林景观：常绿阔叶林---典型的热带、亚热带森林景观。落叶阔叶林---季相变化明显，是温带寒温带景色特点。如北京黄栌、杭州乌桕、枫林（红色）；银杏、无患子、白桦、核桃楸、水曲柳（黄色）；枫香、柞栎（红黄之间）；紫叶李、鸡爪槭等（四季一色）；梅、杏、桃、樱花、西府海棠等（花色各异）针阔混交林---富于变化、饶有野趣。如黑龙江的白桦落叶松林、红松椴树林、云杉桦树林等竹林景观---风韵美---苏东坡“可使食无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹令人俗”如杭州云栖、浙江莫干山。热带雨林景观---参天大树、蕨类丛生、藤萝缠绕、气生兰、蟹爪兰等。棕榈科植物景观---热带风光。孤立树景观---景观作用大于功能作用。如两广的榕树，浙江的樟树、银杏，云南的桉树等。林缘景观---林缘和林冠的曲折起伏、韵律变化。溪涧植物景观---沿溪两岸的植物富于变化，富有诗情画意，四季景色迷人。小路植物景观---林间小路两边植物群落景观丰富，小路回旋其间，野趣天成，其妙无比。崖壁植物景观---有生命的植物与无生命的岩石相结合的一种奇特景观，是盆景艺术的源泉，假山艺术的摹本。阳面：植物形态奇特，层次分明，老根盘裸于石缝，悬于崖壁产生一种撼人心灵的景观效果。阴面：长满各种苔藓、蕨类、藤萝等植物，更富自然野趣。四、生态系统——生态系统生态学原理城市绿地系统是有城市中或城市周围各种绿地空间所组成的一个大的自然生态系统。生态系统的整体调节功能很大程度上取决于整个系统的初级生产力。光合作用即无机物有机物。园林种植设计要较多的利用木本植物，还要创造多种多样的生境和绿地生态系统，满足各种生物的生活需要，维持整个城市自然生态系统的平衡，促进人居环境的可持续发展。第三节园林植物种植设计的依据和原则一、种植设计的依据社会法规依据：依据国家、省、市、有关自然资源及自然生态环境保护、绿地系统建设等方针、政策和法规，城市或绿地总体规划等。自然科学依据：设计场地内的植被资源、生境地形、土壤气候、植物生态习性与生长发育规律等。二、种植设计的原则尊重自然，保护利用尊重科学，符合规律因地制宜，适地适树合理布局，满足功能种类多样，季相变化密度适宜，远近结合情景交融，意境深远乡土树种，地方特色第四节园林植物种植设计基本形式与类型一、园林植物种植设计基本形式1．规则式（整形式、几何式、图案式）整体布局33\n整形、整齐、平整、有规律、图案式花卉、几何形花坛、直线条、规则曲线——突出整齐、严谨、庄重、人工美艺术特色。对称式（规则对称式）非对称式（规则不对称式）2.自然式（风景式、不规则式）布局自由、没有规律、“三不等”、自然形态、充分考虑生态习性，以自然群落为蓝本——创造生动活泼、清幽典雅的自然植被景观。3．混合式规则式与自然式相结合，即整洁清新、色彩明快，又有丰富多彩、变化多端的自然景色，既有自然美，又有人工美。二、园林植物种植设计类型（一）根据园林植物应用类型分类1．树木种植设计规则式：行列式、矩阵式、绿篱、模纹自然式：孤植、对植、丛植、群植、带植、密林等。2．草花种植设计花坛、花境、花台、花池、花箱、花丛、花群、花地、模纹花带、花柱、花钵、花球、花伞、吊盆等。3．蕨类与苔藓植物设计林下、阴湿环境、岩石园等——具有朴素、自然、幽深、宁静之感。（二）按植物生境分类陆地种植设计水体种植设计（三）按植物应用空间环境分类户外绿地种植设计室内种植设计屋顶种植设计第五节植物种植设计方法一、树列、树阵与行道树设计（一）树列设计1．树列设计形式（P155）单纯树列混合树列交替配置：两个树种作交替排列种植，既整齐又有对比和变化。分层配置：即将乔、灌、草以其不同的高度分层配置、前后不遮掩，呈现各层的姿容，相互衬托、衔接，还可起到防护隔离作用。2．树种选择与应用树种选择：树冠整齐、个体差异小或耐修剪的乔、灌，常绿、落叶树等。混合树列树种不宜多，一般不超过3种，而且宜高低变化栽植。常用于路边、分车带、建筑物旁、水际、绿地旁、广场旁等地。（二）树阵设计1．树阵设计形式多行多排等距栽植。2．树种选择与应用一般用一个树种，以冠大荫浓的大乔木为主。多用于广场、建筑前后、阅读休息区、出入口内外等。33\n（三）行道树设计1．道路环境自然因素、人工因素2．树种选择适应性强、姿态优美、生长健壮、树冠宽大、有主干、分枝点高、萌芽能力强、无污染性、无花粉过敏的乔木为主。3．设计形式绿带式、树池式4．设计距离大乔木6～8m，亚乔木4～5m。注意与各种管线和建筑物、构筑物之间的距离。5．安全视距：30～35m二、孤植树设计孤植：单体栽植，并非一定为单株，但常为单株。孤植树木称孤植（立）树，强调个体美。1．避荫树（构图相结合）布局：开放草坪中央（并不一定是几何中心）、边缘；开朗的水边、河畔、江畔、湖畔等；广场中央、边缘；院落的中间；道路、休息椅的旁边等位置。树种选择：树形优美、冠大、浓荫、寿命长、抗性强、宜单干、庇荫效果好的乔木。2．孤赏树（单纯作艺术构图）布局：要求周围有一定的空间，要有适宜的视距，孤立树并非孤立存在的，可作主景或配景。稍远的高地上；较小水面的水滨；小型草地的中央；林缘、绿地边缘；诱导树、焦点树---道路、水体转弯处，进口、蹬道口、巨石旁等地，门外、窗外的框景、露景等；建筑物的前、后、侧配景等。树种选择：要求体形端庄、姿态优美、开花繁茂、色泽鲜艳，可多干、单干，景观效果强烈，以乔木为主。三、对植树设计对植：在轴线两侧布置，不对称式均衡，树种、树形、大小都可以不同，重量感上却保持均衡，通常两株树对植，也可以是树丛、树石等配置。布局中只能作配景，不能作主景。布局：道路、建筑出入口、园门口、桥头、蹬道、石阶两侧。布置时大体量单体宜距中轴近，小体量单体宜距中轴远，两者连线不能与中轴垂直。树种选择：观赏效果较强的乔、灌木。四、树丛设计丛植（树丛）：从两株一丛多至九株，与灌木配置则更多些。布局：可作主景也可作配景，强调群体美的同时注重个体美，树种、大小、高矮、树形都有区别，形成多样统一的配置。起到蔽荫和构图作用，位置上与孤植树相似，但需要的空间要大些，另外可做障景、交叉路口、角隅布置及岛屿上作焦点树等。树种选择：可分为单纯树种（种群）和混交树种（群落）。1．两株树丛33\n统一（通相）：选择同一树种，或极为相似的两个树种，如水曲柳和花曲柳。布置的距离不宜大于树冠直径的1/2。对比（殊相）：大小、姿态、体形、动势上有所不同。明.画家龚贤：“二株一丛，必一府一仰，一倚一植，一向左一向右，一有根一无根，一平头一锐头，二根一高一下。”“二株一丛，则两面具宜向外，然中间小枝联络，亦不得向背无情。”“二株一丛，分枝不宜相似，既十树五树一丛，亦不得相似。”忌：外观相差太大，距离过远，过于相似。2．三株树丛统一（通相）：同一树种，外观类似的两个树种，忌用三个树种。对比（殊相）：明.画家龚贤：“三株一丛，第一株为主树，第二、三株为客树。……主树曲，客树直，主树直，则客树不得反猗矣。……三株一丛，则二株宜近，一株宜远，以示别之。近者曲而俯，远者宜直而仰。……二株枝相似，另一株枝宜变，二株直上，则一株横出。……三树不宜结，亦不宜散，散则无情，结则是病。”布局：2：1分组合理配置（如图1.2）不合理配置（如图1.2.3）33\n3．四株树丛统一（通相）：用一个树种，最多两个树种，极相似可用三个以上。原则上不用乔灌木搭配。对比（殊相）：形体、大小、姿态、距离、高度上求不同。布局：3:1分组，三边形法、四边形法。合理配置：同一树种、两个树种33\n不合理配置：同一树种33\n两个树种4．五株树丛33\n同一树种：可同为乔木、灌木、常绿、落叶，而体形、姿态、动势、大小、距离都要不同。配置可分两个单元，最理想为3：2分组，也可4：1分组，其中1不能最大也不能最小。两个树种：数量3：2，一般不用4：1。配置方式亦分两组，即3：2分组或4：1分组。几种不合理的配置方式。五株树丛同一树种合理配置五株树丛不同树种合理配置五株树丛不合理配置5．六株以上六株丛植：可分为两个单元，如由乔灌木组合，可3：3分组，否则宜用4：2分组，其中4单元又可分为3：1，即4（3：1）：2。最好不用三个以上树种。七株丛植：5：2或4：3分组，不超过3个树种。八株丛植：5：3或2：6分组，不超过4个树种。九株丛植：3：6或5：4或2：7分组，不超过4个树种十五株以下树丛，最好不要超过5个树种，外观很相近时，可多用几种。6．应用树丛应用广泛，草坪、水边、河畔、岛屿、岗坡、道旁、花境、花坛、庭院角隅、建筑一侧、道路转折等处。标高一般高于四周草地或道路，以利排水，构图上也显突出。树丛下可布置山石、地被、草坪、（宿根）花卉、座椅、小品等。树丛下一般不设道路，道路设在树丛间。观赏方向要留有树丛高度3～10倍的观赏距离。树种选择一方面是树形优美独特，另一方面多选择有特性的或季相树种。五、树群设计树群：一般在20~30株以上的树木群体景观；强调群体美，不强调个体美；只作观赏不作蔽荫，边缘可作蔽荫。可作主景、配景、背景；可作障景、对景、夹景；可形成闭锁空间等。设计形式：单纯树群（种群）、混交树群（群落）混交树群结构：乔木层、亚乔木层、大灌木层、小灌木层、草本地被层，由内到外、由高到低，边缘富于变化。树种选择：乔木——高大、树冠优美，亚乔木——开花、变叶，灌木——花灌木为主、点缀常绿树。树群设计中注意的问题：要考虑群落生态和植物的生态习性选择适宜树种。树群要尽量达到稳定的效果，着重使用大树。边缘树种要有强烈的景观效果。树种一般不超过10种。布局时要有足够距离的开朗空地上，如靠近林缘的大草地上，宽广水面的水滨，宽广的花间空地，水中小岛，山坡、土丘上等。层次清晰，林冠线、林缘线富于变化，不似金字塔。视距：树群高度的4倍或宽度1.5以上。可在边缘布置孤植树、丛植树、小品等。规模不宜过大，长、宽不宜超过60米；纵、横轴比不宜超过3：1。采用郁闭的方式，游人不进入。六、带植就是带状群植，纵横轴比大于4：1，属于连续风景构图。组和原则与树群一致。但带植是一个连续的风景序列，其节奏韵律变化要更丰富、灵活。作用：环抱的林带可形成闭锁空间。33\n可作内部分区的隔离带可作外围隔离带，防风、防尘、隔音等。可在河流两岸，沿岸边布置。可用于自然式道路两侧，形成风景序列。七、风景林是孤植、丛植、群植以及大面积不等株行距造林的综合体。重要的是边缘部分，包括林缘线、林冠线（天际线）以及林缘的植物配置。处理好主调（景）树种、配调（景）树种、基调（背景）树种的选择和使用，注意节奏和韵律的变化，包括转调的处理。结合地形变化进行处理。林地中注意植物的疏密变化，林下灌木、地被植物的选择。八、绿篱设计绿篱（生篱）---用乔木和灌木密植而形成的篱垣。1.类型：根据高度分类：矮篱30~50cm中篱50~90cm高篱120~160cm绿墙160cm以上根据整形修剪不同：整形篱：修剪成各种规则的形状不整形篱：稍加修剪，不影响植物的正常生长。根据功能要求与观赏要求常绿篱：用常绿树栽植的绿篱。落叶篱：用落叶树栽植的绿篱。花篱：用观花植物栽植的绿篱。彩叶篱：用观叶植物栽植的绿篱。观果篱：用观果植物栽植的绿篱。刺篱：用枝干长刺的植物栽植的绿篱。蔓篱：用蔓生植物栽植的绿篱。编篱：用蔓生植物栽植，并把枝干编起来的的绿篱。2.绿篱的功能代替建筑材料构成的墙垣，可范围场地（界定、防范）、分隔空间、组织空间。作夹景、障景起到屏俗收佳的作用。作花境、雕像、喷泉及其它园林小品的背景。用绿篱组成迷园、迷宫。作建筑的基础栽植。用较矮小的绿篱构成各种图案纹样。结合地形、地势、山石、水池及道路的自由曲线、曲面构成高低起伏、延绵不断的景观。用绿墙作背景3.材料选择萌孽性强，再生能力强，易发不定芽，分枝多，耐修剪。叶、花、果小而密。生长速度不宜过快。易于大量繁殖，移植易于成活。九、基础栽植33\n凡在建筑物和构筑物的基部附近种植植物，都称基础栽植。作用：缓和建筑物的直线条。建筑空间向环境空间的过度。丰富建筑艺术。增加风景美的作用。有利于环境卫生。植物配置：以建筑造型、建筑艺术、留作基础栽植的宽度和位置而定。布置原则：规则式建筑周围用规则式配置，自然式建筑周围用自然式配置。窗前植物不宜过高（乔木8米，亚乔木5米，灌木3米），避免遮光。适当布置春季开花植物，较窄的位置考虑用绿篱。十、草花的配置和应用草花在园林中的应用有规则式和自然式。规则式包括花坛、花台或花池花坛群、带状花坛；自然式包括假山花台、花境、花丛、花地及各种专类园。（一）花坛在具有一定几何形轮廓的植床内，种植各种不同色彩的观赏植物，而构成一幅具有华丽纹样或鲜艳色彩的图案画。1.盛花花坛：以观花草本植物花朵盛开时，花卉的鲜艳色彩为表现主题的花坛。花卉选择应高矮一致，开花整齐，花期一致，花大叶小、花多叶少，花期较长的一种或两三种花卉。因其内部纹样简单，外部形状可以复杂些。2.模纹花坛：以各种不同颜色的观叶植物或花叶兼美的植物，所形成的华丽、复杂的图案、纹样、文字等为表现主题的花坛。花卉选择生长矮小，生长慢、枝叶繁茂、耐修剪的植物，如五色草。内部纹样复杂，则外部形状要简单。毛毡花坛：表面修剪平整，象一幅华丽地毯。浮雕花坛：表面凹凸不平，象浮雕一样。标题花坛：不但具有装饰性，还通过一定的形象表达一定的思想主题。一般有坡度。如文字花坛、肖像花坛、图徽花坛等。装饰物花坛：具有一定的实用性。如日晷花坛、时钟花坛、日历花坛。立体花坛：立向的模纹花坛。可做成动物、花瓶、花篮、时钟等装饰物、建筑、文字等造型，是植物和造型艺术的结合，型同雕塑。3.独立花坛：作为局部的构图中心出现，具有几何形轮廓。布置在轴线焦点、道路交叉口、建筑前广场、门内外广场、花架绿篱等围合成的空间中。面积不宜过大，若太大，需与雕塑、喷泉、树丛等结合起来布置。4.花坛群：有许多个花坛组合而成的，不可分割的构图整体，用小路或道路联系。花坛群总是对称的，至少是单面对称的。用于大广场、规则式布局中，构图中心可用独立花坛、水池、喷泉、雕塑等。5.带状花坛：长宽比大于3：1，可布置在道路两侧、广场周围、绿地边缘等。6.木本植物花坛：用开花的木本植物布置的花坛，中心常用常绿植物布置，具有一劳永逸的特点。7.混合花坛：由草皮、草花、木本植物和假山石等材料构成的。8.草皮花坛：草皮和花坛相配合，一般以草皮为主，花卉作点缀，置于边缘、中心或一角。◆花坛设计：包括外轮廓、高度、边缘处理、内部纹样、色彩设计、植物选配等。33\n主景花坛一般为完全对称的，建筑的配景花坛可用单面对称。广场中心花坛要注意大小比例，在1/3~1/10之间。独立花坛直径在8~10m以下，过大时要用道路分隔，构成花坛群。带状花坛宽度一般不小于2m，也不宜超过4m，并在一定长度上分段。风格与外轮廓要与周围环境相协调。色彩与纹样要有一定的对比，图案复杂的色彩宜简单，色彩鲜艳的纹样应力求简单。边缘可用植床、缘石、栏杆、绿篱等围合，造型宜简单。缘石高度一般不超过10~15cm，植床可增至40-45cm，兼作座凳。四面观赏的花坛，宜中间高、四周低，有两种方法：一是堆土法，二是选择不同高度的植物。两面观赏的可中间高两侧低，单面观赏的可用斜坡式设计。（二）花池和花台凡种植花卉的种植槽，高者为台，低者为池。形状多样：有单个的，也有组合型的；有将花台与座椅结合起来的，也有把花池与栏杆、踏步组合在一起的；有用山石围合起来的，也也有规则的花台。处理手法灵活多样：利用对景处理；在屋顶辟小孔处理；花池盆景处理；与隔断、格架、墙面结合的错落花斗；与雕塑结合形成具有一定造型的花盆、花瓶、花钵；移动花盆、花箱等处理手法和形式。（三）花境flowerborder沿边界或路缘种植花卉，也有花径之意。特点是平面形状自由灵活，可直线可曲线。着重于多年生花卉、乔木、灌木并用，也辅以一二年生草花。常用做单面观赏，可用绿篱、常绿乔灌木作背景。各种花卉自然搭配，可一色，也可色块嵌镶布置，并注重各时景观。在草坪边缘可柔化草坪的直线性，在建筑物的边缘可与基础栽植结合，以绿篱或花灌木为背景，效果良好。（四）花丛在园林绿地中应用极为广泛，可布置在大树旁、岩旁、溪旁、自然式草坪中等地。花丛之美，不仅在于色彩，还在于其姿态。适宜花卉有花大色艳或花小但茂密的宿根花卉。如小菊、芍药、荷包牡丹、杜鹃、郁金香类、百合类、鸢尾类、萱草类等。（五）花群较大量花卉种植成一群，可不置于林缘、自然草坪内或边缘、水边、山坡等地。（六）花地面积远大于花群，景色壮观。不置在坡地、林缘、林中空地及疏林草地内。十一、园林中的草地与草坪（一）概念草地：多为自然形成的较大面积的草本植物，一般不进行修剪，管理粗放，更富野趣。草坪：是指以禾本科和莎草科多年生草本植物为主体，经人工建植和管理，具有绿化美化、护坡作用和观赏效果，可供人们游憩、活动或运动的坪状草地，它是由草坪草和表土组成的统一体。草坪草：是指用来建植草坪的草本植物。（二）类型1.根据草坪的用途分类游憩草坪：供散步、休息、游戏及户外活动用的草坪。多用在公园、风景区、居住小区、庭院及休闲广场上。观赏草坪：不允许进入活动或踩踏而专供观赏的草坪。一般从整体布局的角度考虑，多用于公园、游园、居住小区、街路、广场、建筑周围、喷泉等水景周围。33\n运动场草坪：专供体育运动的草坪。如足球场草坪、网球场草坪、高尔夫球场草坪等。防护草坪：在坡地、水岸、堤坝、公路、铁路边坡等位置建植的草坪，主要起到固土护坡、防止水土流失的作用。其它用途草坪：如飞机场、停车场等位置的草坪。2.根据与草本植物组合分类单纯草坪由一种草坪草种或品种建植的草坪。其特点是高度、色泽、质地等方面都具有高度的均一性。混合草坪由多种草坪草种或品种建植的草坪。从建植到成坪后的效果，充分发挥各草坪草种或品种的优势和特点。缀花草坪在草坪上布置少量草本花卉。花卉种植面积不能超过草坪总面积的1／3，花卉分布疏密有致、自然错落。3.根据与树木的组合分类空旷草坪指草坪上不栽任何乔灌木。平坦、开阔，在艺术效果上单纯而壮阔。边缘常布置一些高大的树丛、树群、树带或建筑、山体加以对比。多用于风景区和大型公园当中。稀树草坪草坪上布置一些单株乔木，相互距离较大，树木覆盖率20％～30％。主要是提供游憩场所，有时则为观赏草坪。疏林草坪草坪上布置一些孤植和丛植乔木，覆盖率30％～60％。多布置在公园、风景区当中，适宜游人游憩、阅读、野餐、进行空气浴等活动，也有作观赏草坪来使用的林下草坪树木覆盖率为70％以上的密林地或树群林下的草坪。应选择极其耐阴的草种，多布置在风景区和大型公园当中，以观赏和保持水土流失为主，一般不允许游人进入。4.根据规划形式自然式草坪地形自然起伏，草坪上及周围布置的植物是自然式的，周围的景物、道路、水体和草坪轮廓线均为自然式的草坪叫自然式草坪。游憩草坪、缀花草坪和疏林、林下草坪等多为自然式。规则式草坪地形平整，或几何形的坡地和台地上的草坪，与其配合的道路、水体、树木等布置均为规则式的草坪叫规则式草坪。一般足球场、网球场、飞机场、规则式的公园、游园、广场及街路上的草坪，多为规则式草坪。（三）草坪在园林中的意义和作用保护和改善生态平衡。是人类活动的优良场所。在造景上是不可替代的景观。草坪在景观布局上的作用最大的艺术价值是给园林提供一个有生命的底色，能把各种景物统一协调起来，减少园林的郁闭感。提供足够的游憩空间和观赏视距。其它方面的作用，如作集散场地等（四）草坪在景观布局上的应用1.作主景（1）在较大空间中应用为了突出空间的开阔、宽广的特点，用大面积草坪来布置，配上远处的树群加以对比，更能体现空间的开阔。通常在大型公园、植物园和风景区当中使用。如杭州柳浪闻莺大草坪，面积达35000m2，空间感觉辽阔而有气魄。（2）在小空间中应用用草坪来布置，以达到简洁、明快、开朗的效果。（3）在四合空间中作主景如南京玄武湖公园的梁洲草坪，四面有悬铃木、雪松等高大乔木围绕，形成一个四合空间，而中央草坪则成为这个空间的主景。（4）在规则式绿地中使用通过草坪突出面的形态和整齐化的特点来实现设计的目的和效果。2.作配景33\n（1）草坪与地形用草坪来烘托地形变化的美感，通常使用在公园、风景区、小游园、小区及庭院布置之中，尤其是微地形改造处理，表面整齐、视觉柔和的草坪能更好地加以表现。如杭州柳浪闻莺大草坪、孤山后山大草坪。（2）草坪与水体通过对比与调和的效果，使各自的景观特点相得益彰。如上海中山公园中部大草坪与主体水域的配合使用。（3）草坪与建筑通常在建筑的周围布置草坪或是把建筑布置在大草坪上，以达到对比调和、协调统一的整体效果。首先是色彩上，其次从造型上，第三起到一个较好的过渡效果。（4）草坪与乔、灌木草坪与剪型树也可以说是在草坪上点缀剪型树，这种手法在规则式布局、广场、建筑周围及小型绿地和居民小区当中有广泛的应用。如富豪花园小区中草坪上点缀桧柏球、珍珠绣线菊球、小叶丁香球等。草坪与绿篱应用在公园、游园、庭院、小区、广场、街路等的道路两侧，或是规则式铺装广场的周围，如世纪广场。草坪与灌木造型用密植的灌木修剪成各种形状或图案，布置在草坪上，一般应用在广场、公园、游园、立交桥下、街头绿地及其它小型或条型绿地，建筑的旁边，以及坡地上。如长春卫星广场。草坪与孤植树适用于公园、游园、风景区、游憩性广场、居住小区、庭院等各类绿地，草坪的面积可大可小，但一般不小于几十平米，树种选择除了考虑冠形、姿态以外，还应考虑其季相色彩的变化与草坪的对比。草坪与树丛在各类绿地大量应用，从两株一丛到十几株一丛均可，视空间大小和树种不同而定。如杭州“灵隐大草坪”，杭州六公园的“无患子树草坪”，杭州花港观鱼的“合欢草坪”，“柳林草坪”等。草坪与树群主要用于大面积草坪上，树群一般位于草坪的一侧或边缘，通过草坪来烘托树群的高大、壮观，给人以树木成林的感觉。例如杭州花港观鱼大草坪西端的雪松树群，还有孤山后山的大草坪。草坪与花灌木是各类绿地中非常普遍采用的方法。如面积较小，花灌木单株或成丛栽植；面积较大，则成片栽植，目的是突出花灌木的整体美。如杭州“柳浪闻莺”草坪旁栽植39株木本绣球，前后错落构成宽30m左右的树群。（5）草坪与小品小品可起到局部主景的作用，它的配景通常用草坪来布置，也就是将小品布置在草坪上，更好地衬托出小品的色彩及造型的美感。应用于公园、广场、居住小区和庭院绿化美化当中。（6）草坪与道路一种是道路布置在草坪上，另一种嵌草路。与草坪配合的道路一般为小型游步道，布置在公园的安静休息区和观赏游览区、庭院、居住小区及小游园当中，3.作背景它就象一张画布，上面由各种植物、建筑、小品、道路等作主景和配景，构成一幅幅生机盎然、多姿多彩的风景。在规则式布局，还是自然式布局中，都能起到非常好的效果，与其它景物恰当地融合到一起，起到一个对比与调和作用。比如建筑与乔、灌木之间，有非常强烈的对比效果，而草坪与建筑、草坪与乔、灌木又有许多相通之处，它可以作为它们之间的调和成份，互相烘托和陪衬，从而构成一个多样统一的整体。4.景观过渡由一种景观过渡到另外一种景观，或由一个景物过渡到另外一个景物时，草坪可以起到衔接和纽带作用。十二、园林地被植物1.含义：广义而言，凡能覆盖土面的植物，包括草坪草在内的蕨类、球宿根花卉、矮生灌木及爬蔓植物都称之地被。33\n2.特点：覆盖能力强，具有一定的观赏价值，能充分体现群体美，抗性强，能抑制杂草生长，保持水土等特点。3.布置嵌草场地用于坡地林下及阴湿地面沼泽地及水边用一二年生草花作地被，可补充季节色彩。用宿根草花作地被，与草坪结合，可形成缀花草坪可用低矮小灌木、爬蔓植物做地被，景观更丰富。33